乡村忧患：马卫小小说的灵魂
乡村忧患：马卫小小说的灵魂 ——重庆马卫访谈录 作者：陈勇
马卫，男，60后，四川崇州人，现定居重庆市万州区。重庆市作协会员，公开发表纯文学作品100余万字。出版小小说集《一只从水井跳出的青蛙》，散文集《疯长的石头》和长篇小说《李蔚如》。作品多次被《小说选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》转载，入选80余本选集。多篇小小说入选中学教辅和高、中考试题。小小说《错别字》获冰心儿童图书奖。主编有《重庆小小说年选2015》。 陈勇（中国作协会员，中国文艺评论家协会会员，第六届金麻雀提名奖获得者，湖北监利作协执行主席）：为什么你的小小说，大部分是写乡村，写农民工进城，都市题材极少？ 马卫（重庆市作协会员）：因为我来自乡村。童年和少年都在乡村度过，至今兄弟姐妹还在乡村生活。所以乡村不仅养育了我的身体，更滋养了我的灵魂。 陈勇：为什么你小说里的乡村，相对比较偏远、落后、凋敝、贫穷、狭隘？很难见到你笔下的乡村是美丽的，幸福的，高尚的，快乐的。 马卫：我童年生活的乡村确实落后，到上世纪70年代末还不通公路、不通电。而我工作地在大巴山区，那儿被喻为汉人中的少数民族。上世纪90年代，仍然有人住崖洞、窝棚。再后来我常年在乡村行走，目睹了乡村在进步和发展的同时，还存在许多问题，有的问题还相当严重，关系到民族的命运和前途。比如产业链的培养，劳动力的流失，村校的关闭，留守女人的寂寞，留守儿童普遍缺爱，留守老人无依无靠等等。关注乡村，记录乡村，就是为了促进它的健康发展，早日幸福，早日欢乐。 陈勇：你笔下写了不少牛、猪、狗、羊、猴等等，而且写得极有思想和个性。比如《一头牛》《1975年的一头猪》《多了一只羊》《猴道》《一只螃蟹在春天的爱情》等等，读者印象深刻，写得生动有趣，达到了思想和艺术的高度融合。 马卫：我从小放过牛，割过猪草，家里喂过狗，和牲畜有感情，甚至共命运。这些牲口的生生死死，折射出现实中的苦难和困惑。写牲畜，就是写人。这些牲畜，只不过是我的“道具”。因为熟悉，所以写起来得心应手。 陈勇：你的很多小小说，故事都发生在黑水凼，黑水凼是真名，还是虚构的地名？ 马卫：黑水凼是实名，只是真实的黑水凼比较小，那个凼深约两丈，呈圆形，直径约有一丈五尺。因为位于一个崖下，一年四季水为深黑色，故得名黑水凼。相传当年张献忠剿四川，在凼里丢了很多人头，冤魂不少，从此水就变黑，从未清亮过。2011年，我在《新民晚报》对黑水凼作过较为全面的介绍。 陈勇：读你的小小说，发现你很喜欢用荒诞这门艺术，比如《机器人局长》《机器人罢工》《稻草人开会》《聪明国》《留梦》《良心修复软件》等等，为什么特别热衷于荒诞手法？ 马卫：这些年，读了大量的西方文学作品，尤其是诺贝尔文学奖获奖小说，我发现荒诞这表现手法很好，很巧妙，能让作品写出深度，写出可以让人长相探究的喻意。比如《铁皮鼓》《失明症漫记》《潘上尉与劳军女郎》等等，就非常好。加上生活本身就充满了荒诞，所以在作品中不自觉地更多运用了这种手法。比如《一棵进城寻亲的树》，用树寻亲，写环保，就可以出新，也让人哭笑不得，从而对现实中耗巨资买大树的急功近利行为，进行了含蓄又不乏尖锐的批判。 陈勇：今后写小小说，还是以乡村题感材为主吗？ 马卫：肯定，乡村就是我的根，乡村是我的灵魂所在，我要用一生去挖掘它，力争写出更优秀的作品。 （载重庆作家网2020年7月8日） 荐稿编辑：云帆沧海 | 责任编辑：风 笛 |
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