徐敬亚：不能既要求她美丽又要求她沉重
摘要: 一首10行的诗，竟容纳了两大类、18种叙事元素！这个密度在中国现代诗中很罕见。所以本诗的成功要害是诗人的丰富性！它们相当于18块积木，只要稍稍打乱顺序，立刻产生魔幻效果。吴投文先生创造了阅读此诗的最高境界— ...
◆最后一课 作者：陈先发
那时的春天稠密，难以搅动，野油菜花 翻山越岭。蜜蜂嗡嗡的甜，挂在明亮的视觉里 一十三省孤独的小水电站，都在发电。而她 依然没来。你抱着村部黑色的摇把电话 嘴唇发紫，簌簌直抖。你现在的样子 比五十年代要瘦削得多了。仍旧是蓝卡基布中山装 梳分头，浓眉上落着粉笔灰 要在日落前为病中的女孩补上最后一课。 你夹着纸伞，穿过春末寂静的田埂，作为 一个逝去多年的人，你身子很轻，泥泞不会溅上裤脚 徐注：本诗为陈先发2002年作品
陈先发，1967年生于安徽桐城。主要著作有诗集《写碑之心》《九章》，长篇小说《拉魂腔》，随笔集《黑池坝笔记》等十余部。曾获鲁迅文学奖等多个国内文学、诗歌奖项，作品被译成英、法、俄、西班牙、希腊等多种文字传播。 徐敬亚：不能既要求她美丽又要求她沉重 不必对本诗“乱序式”叙事手法做读后感式的抚摸分析。尽管它足以使你眼花缭乱或气急败坏。我只是惊奇于陈先发这首诗惊人的阅读效果。它至少会迫使读者对这10行、182个字抚摸2-3遍。诗人并没有使用耸人听闻的词语。他讲述的只是一个简单的故事。或者说他只是稍微改变了一下讲故事的方式……是什么修辞力量使这首诗缤纷起来、凌乱起来、妖冶起来……我忽然想到诗的神性。小说家麦家有一年对我说，他小说写不下去的时候就去读诗。 如果把这个故事里面所有的“叙述成份”列表出来，似乎清楚了许多： A，主人公： 外貌——⑴瘦削、⑵分头、⑶浓眉、⑷中山装、⑸粉笔灰。 动作——⑹抱电话、⑺嘴发紫、⑻发抖、⑼夹雨伞、⑽穿田埂。 逝去——⑾身子轻、⑿裤脚。 B，背景与对象： 春天——⒀野花、⒁蜜蜂、⒂泥泞…… 女孩——⒃电站、⒄孤独、⒅病中…… 一首10行的诗，竟容纳了两大类、18种叙事元素！这个密度在中国现代诗中很罕见。所以本诗的成功要害是诗人的丰富性！它们相当于18块积木，只要稍稍打乱顺序，立刻产生魔幻效果。吴投文先生创造了阅读此诗的最高境界——倒着读！即把本诗最大的隐匿信息“逝去”预告公布出去——我发现即便倒着读，阅读的魔幻效果也并没有根本性衰减。 我注意到，陈先发在叙事元素里悄悄加入了一些“小毛刺”，如： ①春天稠密，难以搅动——令阅读者陡增“窒息”感！加上后面多处的隐性修辞，都使这首诗悄悄形成了一种带有凄凉味道的悲剧意味…… ②野油菜花/翻山越岭——由于此时主人公也恰好翻越山岭，于是人-花之间产生了互动-通感！ ③作为唯一与故事无关的另类事物：一十三省孤独的小水电站——虽然突兀，但立刻产生了“兰花花”般的女性出场意味…… 在惊奇于20年前的陈先发已经把修辞做到了如此溢美的同时，我也蓦然发现这首诗背后诗意的浅淡。一首诗的内部总是平衡的。追光灯全部打向了修辞，人物与事件的深度一定缺少照耀。同时，也不必苛求一首短诗承载太多的价值。正如对一个人，不能既要求她美丽又要求她沉重。
徐敬亚，1949年生。诗人、批评家，海南大学诗学中心教授（退休）。著有评论集《崛起的诗群》、随笔集《不原谅历史》、诗集《徐敬亚诗选》等。 责任编辑：牧野 |
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